나의생각을말한다 by familyx

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2012년, 핵전쟁으로 전 세계가 폐허가 된 가운데 휘황찬란하던 뉴욕 거리도 다 타버린 건물들의 잔해만 남아 있다. 전 인류가 멸망한 듯 사람 한 명 보이지 않는 거리에 스테이션왜건을 타고 질주하는 단 한 명의 생존자가 있으니, 그의 이름은 로버트 네빌(윌 스미스)이다. 핵전쟁이 일어나기 전 과학자로 일했던 그는 자신이 지구에 살아남은 유일한 생존자일지 모른다고 두려워하면서도 또 다른 생존자가 있을 것이라는 일말의 희망을 품은 채 매일 라디오 방송을 송신한다. 하지만 그의 주변에는 변종 바이러스로 인해 나타난 흡혈귀들로 가득하다. 야행성인 흡혈귀들의 위협을 피해 낮에는 식료품을 구하기 위해 도시를 질주하고 밤에는 애타게 라디오 방송을 송신하는 네빌. 3년간 애타게 무선 라디오 방송을 송신한 결과, 네빌은 또 다른 생존자들과 만나게 되지만 미래는 그리 희망적이지 않다. 네빌에게 남겨진 숙제는 면역체를 가진 자신의 피를 이용해 백신을 만들어 인류의 미래를 이어가는 것. 지구와 인류를 위해 네빌은 인류 최후의 전쟁을 시작해야 한다.

묵시록적인 종말론을 다루고 있는 리처드 매드슨의 소설 [나는 전설이다]가 세 번째로 영화화됐다. SF 공포소설 [나는 전설이다]는 조지 로메로의 <살아있는 시체들의 밤 The Night of the Living Dead>나 <28일 후 28 Days Later…> 등의 좀비영화에 커다란 영향을 준 작품. 1964년 우발도 라고나 감독에 의해 만들어진 <지구 최후의 생존자 The Last Man on Earth>과 보리스 사갈 감독이 연출한 1971년작 <오메가 맨 The Omega Man>에 이어 <콘스탄틴 Constantine>의 프랜시스 로렌스가 매드슨의 전설적인 공포소설을 다시 영화로 옮겼다. 프랜시스 로렌스 감독은 원작소설이 지닌 암울하고 고독한 종말론의 기운과 홀로 남은 주인공의 복잡한 내면 세계를 SF 블록버스터의 외형과 공존시키는 데 초점을 맞췄다. 이전의 두 편이 표현해내지 못한 폐허의 거리를 완벽하게 묘사한 <나는 전설이다>는 세계에서 가장 번잡한 도시라 할 수 있는 뉴욕을 마치 19세기의 황량한 서부처럼 바꿔놓았다. 혁신적인 디지털 기술로 원작의 시각적 상상력을 화면으로 옮겨 놓은 것이다. 문제는 리처드 매드슨이 이전 작품들에 대해 지적했던 것처럼 주인공이 느끼는 절대 고독을 얼마나 무게감 있게 표현하느냐다. 정식 개봉 전 가진 시사 결과, 평론가들은 절대적이라고 말할 정도는 아니지만 대체적으로 호의적인 평가를 내렸다. 국내 관객들은 12월 12일부터 직접 확인할 수 있다.

고경석 kave@movielink.co.kr

<파리에서> - 사랑에 대한 서로 다른 태도

2007.12.10

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1960년대의 미국 볼티모어. 고등학생 트레이시(니키 블론스키)는 남들이 놀릴 정도로 뚱뚱한 체격을 지니고 있지만 언제나 미소를 잃지 않는 유쾌한 성격의 소유자다. 헤어스프레이로 잔뜩 부풀린 최신 헤어스타일을 고집하고 춤과 노래를 좋아하는 전형적인 10대 소녀이기도 하다. 트레이시의 유일한 취미는 볼티모어 WYZT방송국의 인기 댄스 쇼 ‘코니 콜린스 쇼’를 보며 열광하는 것. 코니 콜린스 쇼에 출연해 최고의 댄싱 퀸인 ‘미스 헤어스프레이’가 되는 것이 트레이시의 꿈이다. 여느 때처럼 친구 페니(아만다 바인즈)와 함께 코니 콜린스 쇼를 보던 트레이시는 코니 콜린스 쇼에서 새 출연진을 뽑는다는 소식을 듣고 오디션에 참가하기로 마음 먹는다. 트레이시의 가장 든든한 지원군은 아빠(크리스토퍼 워큰)와 엄마(존 트라볼타) 그리고 친구들이다.

1960년대는 아직 인종차별이 심하던 시기. 코니 콜린스 쇼에서 흑인 출연자를 볼 수 있는 것도 한 달에 한 번뿐이다. 트레이시는 흑인 친구 시위드(일라이저 켈리)와 친해지면서 흑인들의 춤에 빠지기 시작한다. 같은 학교에 다니는 학생이자 코니 콜린스 출연자 중 한 명인 링크(잭 에프런)와 쇼 진행자 코니 콜린스(제임스 마스덴)의 관심을 끈 트레이시는 시위드의 도움으로 당당히 코니 콜린스 쇼에 입성한다. 하지만 미스 볼티모어 출신으로 방송국을 운영하고 있는 벨마(미셸 파이퍼)와 코니 콜린스 쇼에 출연 중인 딸 앰버(브리트니 스노우)는 트레이시를 쇼에서 쫓아내려 한다. 하지만 트레이시의 목표는 단순히 미스 헤어스프레이가 되는 것이 아니다. 흑인 출연자는 한 달에 한 번만 출연하게 돼 있는 인종차별적 규정을 없애는 것이 트레이시와 친구들의 새로운 목표다. 벨마와 앰버는 트레이시가 미스 헤어스프레이 선발대회에 참가하지 못하도록 음모를 꾸미고, 트레이시와 가족, 친구들은 이를 저지하기 위해 치밀한 계획을 세운다.

<헤어스프레이 Hairspray>는 존 워터스 감독의 1988년작 영화와 이를 토대로 제작된 브로드웨이 뮤지컬로 잘 알려진 작품이다. 뮤지컬보다는 극영화에 가까웠던 원작 영화와 다르게 뮤지컬의 특성을 강화했다는 점에서 2007년작 <헤어스프레이>는 브로드웨이 뮤지컬에 더 가깝다고 말할 수 있다. 극 중 배우들이 부르는 노래는 대부분 뮤지컬에서 가져왔다. 노래와 춤에 큰 비중을 둔 탓에 브로드웨이 뮤지컬이 그랬던 것처럼 <헤어스프레이> 리메이크 버전에도 원작 영화에 등장하는 일부 캐릭터와 장면들이 나오지 않는다. 뮤지컬 각본을 썼던 토마스 미핸과 마크 오도넬의 초안은 <미세스 다웃파이어 Mrs. Doubtfire> <토마스 크라운 어페어 The Thomas Crown Affair>의 레슬리 딕슨이 각색했고, 댄서 출신이자 뮤직비디오 감독 출신인 <웨딩 플래너 The Wedding Planner> <스텝 업 Step Up>의 아담 섕크먼이 안무와 연출을 맡았다.

원작 영화와 뮤지컬의 장점을 영리하게 결합한 <헤어스프레이>는 원작의 명성을 결코 훼손시키지 않는 출중한 완성도를 선보인다. 원작 영화보다 훨씬 순진하고 발랄하며 뮤지컬적인 분위기로 제작된 <헤어스프레이>의 가장 큰 매력은 주인공 트레이시가 발산하는 밝은 에너지다. 캐스팅의 핵심이라 할 수 있는 트레이시 역의 니키 브론스키는 발랄하고 사랑스러운 노래와 춤으로 시선을 사로잡으며 작품의 톤과 색채를 대변한다. 조연들의 캐스팅도 적확하다. 특히 전통적으로 남자배우가 연기하는 에드나 역의 존 트라볼타와 악역으로 분한 미셸 파이퍼는 영화의 양념으로서 역할을 톡톡히 해낸다. 모처럼 장기를 발휘할 수 있는 작품을 만난 아담 쉥크먼 감독의 연출력은 단연 발군이다. 적절한 과장의 한계 내에 위치한 캐릭터들과 선악의 분명한 대립, 비현실적인 극적 구성을 하나의 쇼로 변화시키는 춤과 노래, 현실과 판타지가 공존하는 복고풍 의상과 세트 등 아담 쉥크먼 감독은 <헤어스프레이>를 구성하는 모든 요소들을 완벽하게 조화시킨다. ‘바바리맨’으로 등장하는 존 워터스 감독이나 원작영화에서 니키 역을 맡았던 리키 레이크 등의 카메오 출연도 흥미롭다. 간단히 말해, <헤어스프레이>는 <물랑루즈 Moulin Rouge> <시카고 Chicago> <드림걸즈 Dreamgirls>와 함께 2000년 이후 할리우드에서 제작된 최고의 뮤지컬 영화라 해도 과언이 아니다.

고경석 kave@movielink.co.kr

<데스 센텐스> - 복수는 또 다른 복수를 낳고

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서울 어느 변두리 동네에 연쇄 살인 사건이 일어난다. 사건을 담당한 강력반 반장 재신(이선균)은 단서 하나 발견하지 못해 바짝 신경이 곤두 서 있다. 재신의 친구이자 인기 없는 추리 소설 작가 경주(오만석)는 새로 쓴 추리 소설을 출판사에 들고 갔다가 출판사 사장으로부터 모욕만 당하고 돌아온다. 어릴 때부터 친구였던 두 사람은 경주의 자취방에 앉아 서로의 처지를 위로한다. 책 출판을 거절당해 기운 빠져 있는 경주에게 집주인 여자가 밀린 월세를 내지 않으면 방을 빼버리겠다고 협박하자 경주는 충동적으로 집주인 여자를 죽여 연쇄 살인범의 소행인 것처럼 위장한다. 한편 학교 앞에서 문구점을 운영하는 젊은 사장 효이(류덕환)는 신문기자로 위장해 경찰서로 찾아가 서류를 빼오는 등 수사를 교란시키고 경주에게 살인을 알고 있다는 문자를 보내 겁을 준다.

<우리동네>는 한 동네에 두 명의 연쇄 살인범이 살고 있다는 전제에서 출발하는 스릴러영화다. 그러나 <우리동네>는 범인이 누구인지 추적해나가는 일반적인 스릴러와는 달리 범인의 존재를 처음부터 알려준 후 왜 그가 연쇄 살인범이 될 수밖에 없었는가를 따져묻는 형식으로 진행된다. 때문에 영화는 충동적으로 집주인을 살해한 경주가 자신의 범죄 사실을 은폐하기 위해 연쇄 살인범의 소행인 것처럼 위장하는 것이나 그 사실을 이미 알고 있는 효이가 경주를 문자로 협박하고, 또 경주의 살인을 알고 있는 재신이 경주의 범죄 사실을 덮어주려 애쓰는 모습 등을 통해 범죄자와 형사의 심리를 설명하고, 범죄자들 사이, 그리고 범죄자와 형사 사이에서 생겨나는 심리적 긴장감을 살리는데 집중한다. 그러나 <우리동네>는 느린 진행과 지나치게 친절한 설명이 담긴 에피소드의 나열로 긴장감이 잘 살아나지 않는다. 또 범죄자들의 빈약한 범죄 동기가 심리 스릴러로서의 깊이감을 만들어내지 못한다.

느슨하고 설명적인 진행에도 불구하고 <우리동네>를 볼 만하게 만드는 것 배우들의 연기. 최근 TV드라마 <하얀 거탑>과 <커피 프린스 1호점>으로 인기가 급상승한 이선균은 우정을 소중하게 여기는 강력반 형사 재신을 인간적인 형사로 만들어낸다. TV드라마 <포도밭 그 사나이>와 뮤지컬 <헤드윅>의 스타 오만석이 충동적으로 살인을 저지르는 인기 없는 추리 소설 작가 경주 역을 맡아 죄책감과 우정 사이에서 흔들리는 모습을 자연스럽게 연기해낸다. <천하장사 마돈나> <아들> 등에서 인상적인 연기를 보여주었던 류덕환이 잔인한 연쇄 살인범 효이를 무난하게 소화해낸다. 연출은 한국예술종합학교 영상원을 졸업한 신예 정길영 감독이 맡았다.

최상희 immerblau@movielink.co.kr

<은하해방전선> - 수다와 산만, 소통의 정신없는 유희

2007.11.26

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99%의 승률을 자랑하는 변호사 지연은 일 때문에 함께해주지 못해 딸 은영에게 늘 미안하다. 모처럼 엄마 노릇을 하기 위해 학교 운동회에 참석한 지연(김윤진)은 이어달리기를 하던 중 군중 속에서 은영을 잃어버리고 만다. 운동회가 끝나고 얼마 지나지 않아 지연에게 협박 전화가 오고 딸의 생사가 걸린 7일의 악몽이 시작된다. 납치범의 첫 번째 요구는 경찰을 따돌리라는 것. 지연은 자신의 일거수일투족이 감시당한다는 사실을 알고 난 후 치밀하게 경찰을 따돌리고 독자적으로 납치범의 요구를 들어주기로 한다. 납치범의 요구는 돈이 아닌 살인범 정철진을 감옥에서 빼내는 것이다. 일주일도 채 남지 않은 재판에서 지연은 정철진의 변호를 맡아 무죄 판결을 받아내야 한다. 형사인 친구 성열(박희순)의 도움을 받아 사건을 추적해 나가던 지연은 살인사건 배후에 모종의 음모가 있음을 알게 되지만, 사건의 실체에 다가갈수록 지연의 목숨은 점점 위태로워진다.

<세븐데이즈>는 속도에 관한 한 올해 개봉된 어떤 한국영화에도 뒤쳐지지 않는 작품이다. 지연이 딸을 잃게 되기까지 10분이 채 지나지 않는다. 관객은 지연의 일상생활을 들여다볼 기회도 없이 납치사건에 정신을 팔려야 한다. 은영이 납치된 후부터 딸을 구하기 위한 지연의 발걸음은 정신 없이 빨라지기 시작한다. 몇 달은 해야 할 일을 일주일 만에 해야 하니 속도를 내지 않으면 딸은 포기해야 한다. 이야기의 속도보다 빠른 것은 편집의 속도다. 시종일관 핸드헬드 카메라로 움직이는 화면은 일반 극영화보다 3~4배는 빠른 속도로 짧게 끊어져 이어 붙여지고 때로는 하나의 프레임 내에서 중첩돼 움직인다. 숨가쁘게 움직이는 등장인물들과 카메라 덕분에 이야기는 숨돌릴 틈도 없이 진행된다. 관객에게는 영화가 던져주는 정보를 이어 붙일 시간도 충분치 않을 정도다. 숨돌릴 틈을 주지 않으니 스릴러 장르의 첫 번째 덕목인 긴장감은 시종일관 유지된다.

과도한 속도로 밀어붙이는 <세븐데이즈>는 자칫 단조로울 수 있는 납치 스릴러의 한계를 법정드라마와 수사극을 접목시켜 극복한다. 결과는 꽤 성공적이다. 딸을 납치당한 변호사와 비리 때문에 쫓기는 형사, 범죄여부가 불확실한 피의자 등 인물 구도도 스릴러영화의 요소로서 부족함이 없고 ‘싱글맘’이라는 주인공의 상황과 모성애를 사건과 연결시키는 방식도 자연스럽다. 전형적인 장르영화의 공식을 따르면서도 군더더기 없는 빠른 호흡으로 관객을 끌어당긴다. 무엇보다 사건의 개연성과 논리를 잘 꿰어 맞춰 극 자체의 완성도를 높인 점을 칭찬할 만하다. 한국영화로서는 파격적인 편집 방식도 눈길을 끌고, 주요 출연진의 연기 또한 넘치지도 부족하지도 않게 관객의 몰입을 돕는다. 다만 반전이 담긴 결말을 지나치게 자세히 보여주는 것은 영화의 전체적 흐름을 흐트러트리는 요소로 기능한다. 하지만 몇 가지 단점에도 불구하고 <세븐데이즈>는 분명 올해 한국영화 중 두드러지는 스릴러 작품으로 기록되기에 충분하다.

고경석 kave@movielink.co.kr

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